南京醫(yī)科大學(xué)醫(yī)學(xué)史研發(fā)核心客座老師 王 平

心肺復(fù)蘇培訓(xùn)的實(shí)操階段，教師往往會(huì)應(yīng)用到身體模型，它們有一個(gè)一同的名稱——“復(fù)蘇安妮”。安妮“長(zhǎng)”著一張西方女人的臉，狀似思想不清，但表情并非恐怖，相同還蠻有親和力，不會(huì)令人構(gòu)成生理包袱。實(shí)際上，這個(gè)體體模型還有一個(gè)名稱——“溺水的蒙娜麗莎”，其背后有一個(gè)流傳了一百多年的故事。

在19時(shí)代后半葉的法國(guó)，有一日巴黎的塞納河上沉沒(méi)著一具女尸，大家趕快將其打撈上來(lái)，并送到停尸房中，以便死者親友前來(lái)領(lǐng)取。人們聞?dòng)嵡皝?lái)查閱時(shí)，無(wú)不詫異地發(fā)掘，這個(gè)已然死去的年青女人臉上不但沒(méi)有一絲苦痛的表情，反而似笑非笑，恍如文藝振興期間巨匠達(dá)·芬奇筆下蒙娜麗莎的秘密淺笑。一位病理學(xué)家大為詫異，專門請(qǐng)人將這位溺亡女人的臉部表情用石膏模型記載下來(lái)。

沒(méi)過(guò)多久，塞納河畔一個(gè)名叫“穆萊斯”的石膏模型工作坊開啟銷售溺亡女人的石膏面具。這一面具以其特有的魅力深深聚焦了巴黎的藝術(shù)家們，他們紛繁將其掛在自身的工作室里，或摹仿，或在其根基上進(jìn)行創(chuàng)作，據(jù)稱靈感會(huì)源源不停地襲來(lái)。

1955年左右，挪威玩具生產(chǎn)商奧斯蒙·萊達(dá)爾接到了一個(gè)訂單：制造醫(yī)用身體模型，用來(lái)心肺復(fù)蘇培訓(xùn)。萊達(dá)爾的寶寶兒子幾年前曾失足跌入河中差點(diǎn)淹死，被人從河里救起來(lái)時(shí)肌體已然冰涼，測(cè)不到呼吸與心跳，幸好施救者立刻進(jìn)行了心肺復(fù)蘇，才救活了他。那時(shí)那驚心動(dòng)魄的情景令萊達(dá)爾畢生難忘，使他對(duì)心肺復(fù)蘇有了更粗淺的認(rèn)知。

因?yàn)榇硕慰坦倾懶牡臍v經(jīng)，萊達(dá)爾非?？粗剡@批身體模型的制造，他仔細(xì)挑選資料，很快就做好了肌體一些，但是在制造頭部時(shí)卻遲疑了好久，不知曉該用如何的面容。參考到女性面容較為有親和力，他決議做一個(gè)女性的頭部模型，但試了許多次都不滿意。模型的表情既要表現(xiàn)已然得到知覺(jué)、須要立刻急救，又不可面貌猙獰讓練習(xí)者構(gòu)成生理包袱，這的確是一件非常艱難的事。

就在萊達(dá)爾無(wú)比焦慮之際，他的腦筋里忽然靈光一閃，想起了爺爺房子里掛著的石膏像。他認(rèn)真回顧，越想越感動(dòng)，因而立刻去老宅搜到了它——當(dāng)年被稱為“溺水的蒙娜麗莎”的石膏面具。終極，萊達(dá)爾將它用來(lái)心肺復(fù)蘇身體模型上，還起了“安妮”這個(gè)名稱。身體模型一旦頒布便廣受醫(yī)務(wù)工作者的歡迎，隨之而來(lái)的一系列訂單令萊達(dá)爾探索了事業(yè)新方向，他將企業(yè)更名為萊達(dá)爾醫(yī)療器材有限企業(yè)，從生產(chǎn)玩具轉(zhuǎn)向?qū)ｉT制造醫(yī)用身體模型。

萊達(dá)爾頒布“復(fù)蘇安妮”至今已有半個(gè)多時(shí)代了，但當(dāng)年那個(gè)溺亡在塞納河中的女人，仍舊身份成謎，人們對(duì)她能否死于溺水有不同的見解。真象可能永遠(yuǎn)不會(huì)大白于天下，但這個(gè)謎通常的女人為心肺復(fù)蘇身體模型帶來(lái)了靈感，千千萬(wàn)萬(wàn)的人因她把握了搶救技藝，無(wú)數(shù)人的生命因而獲得了解救?！?/p>